Daha önce ne yazacağımı bu kadar bilmediğim bir yazı yazmaya çalışmamıştım doğrusu. Normalde cesaret edemeyip bırakırdım. Ama yazamasam bile kısacık da olsa bahsedeyim dedim, kendimi durduramadım.
Tresoldi hakkında bilgi vererek başlamak isterdim tabi ama İtalyan bir heykeltraş olmasının dışında hakkında pek bir şey bulamadım. Yani kendi hakkında demek istiyorum çünkü yaptığı işler hakkında neler neler yok ki.
Yazmadan duramamamın en büyük nedeni sanatçının malzeme olarak teli kullanıyor olması. Bunun mantıklı bir açıklamasını yapamayabilirim ama tel, kullanırken beni en fazla heyecanlandıran malzeme. Esnek, narin, kolay bulunabiliyor, her rengi her boyutu var…derken pazarlamacı gibi oluyorum neyse 🙂 3 veya 4yıl önce Galeri Apel‘de (ki daha önce de tavsiye ettiğimi hatırlıyorum, hala da şiddetle tavsiye ediyorum, buraya düzenli olarak gidin, benim en beğendiğim galeri burası) bir sergide telle yapılan işler görmüştüm. Tabi o zamanlar sanatçısını not alayım vs. gibi şeyler aklıma gelmediği için gidip beğenip beğenip dönüyordum sadece 🙂 İlk o zaman hayran kalmıştım tele. Ancak o sanatçının yaptığı işler daha çok 2,5 boyutlu denilebilecek çalışmalardı ve daha minimalist bir yaklaşımla yapılmışlardı. Aradan geçen 3 buçuk senenin ardından Tresoldi’nin işlerini görmek hem bu heyecanımı yeniden uyandırdı hem de ufkumu açtı.
Her ne kadar heykeltraş denilse de Tresoldi’nin yaptığı işin hem mimaride, hem fotoğrafta, heykelde hatta korumada dahi yeri var. Bir enstelasyon olarak da bakmak mümkün bu işlere, restorasyon çözümü olarak da ve daha bir çok şekilde…
Yaptığı çalışmaların fotoğraflarını görüğümde karakalem çizimi gibi gelmişti bana. Zannediyorum sanatçı da ilk etapta bu bakış açısıyla yaklaşmış olacak ki tel örgüyle çalışmanın peyzaja resim yapmak gibi olduğunu söylemiş.
Lafı yeterince uzattım sanıyorum, biraz da yaptığı işler üzerine konuşalım.
Fotoğraftaki eser, sanatçının 2016 Eaux Claires Festivali için tasarladığı bir sahne örtüsü, ismi de Barok. Hani sizi gerçekten baştan çıkaran bir müzik ziyafetine tanık olursunuz da bitecek diye korkarsınız ya, işte bu sahne de aynı hissi veriyor, sahnede yapılan sanatı ayrıca yüceleştirirken varla yok arası bir yerde durarak zamanın geçtiği, birazdan yok olacağını da anlatıyor. Yine biraz romantik yaklaşıyor olabilirim ama böyle bir sahne, yeniden üretimi mümkün olmayan bir anı bağlamından kopararak ve kaydederek ısrarla yeniden üretmeye çalışan, böylece hiçbir zaman yeniden üretemeyeceği o ana da tanıklık edemeyen bizim neslimizin gözüne sokarak anın değerini bağırıyor adeta.
Diğer bir örnek, İtalya’da bulunan Siponto Arkeoloji Parkı’nda yer alan erken dönem Hıristiyan kilisesini ayağa kaldırdığı çalışması. Tam anlamıyla bir koruma çözümü ve belki de bulunabilecek en dahiyane çözümlerden biri.
Bu tip bir bölgede sıkça sorulan sorular arasında şunlar sayılabilir; rekonstrüksiyon yapılmalı mı yapılmamalı mı, yapılacaksa nasıl bir yol izlenmeli, arkeolojik buluntular nasıl sergilenmeli, sergi nasıl anlaşılır hale getirilmeli vs. daha da uzar gider. Tresoldi’nin yaptığı işe bakacak olursak, buluntuların ve detayların izlenmesine kesinlikle mani olmayan, bunun yanısıra bu alanda eğitim almış gözün bile kolaylıkla anlayamayacağı arkeolojik alanı 3 boyutlu olarak ayağa kaldıran bir çalışma. Üstelik yapıldığı yıllarda güç simgesi veya dini bazı sebeplerden dolayı yüce görünmesi istenmiş, rekonstrüksiyonu yapılsa belki de hiçbir zaman o yüce görüntüsünü kazanamayacak olan yapının karşımıza çıkış şekline bakar mısınız?
Yanılmıyorsam Abu Dabi’de bir köşkün baçesine yaptığı çalışmayı da yeni bir örnek olarak söyleyebilirim. Enstelasyon olarak bakabileceğimiz çalışmalarından biri bu.
Doğrusu bu çalışma bana biraz Zumthor‘un yapılarını hatırlatıyor. Aslında alana eklenen hiçbir şey yok denilebilir. Yalnızca yaptığı eserle ortayı tanımlı hale getiriyor ve özelleştiriyor. Aslında ziyaretçilere tam manasıyla bir enstelasyon yaşatıyor.
İlk bakışta klasik mimarinin unsurlarını kullanıyor gibi algılanabilir. Ancak tam olarak öyle değil. Eklektik demek doğru olabilir belki. Hem farklı dönemlerin mimari unsurlarını bir araya getiriyor, hem kendisi bu formlara farklı yorumlar getiriyor. Tellerini peyzajla da uyumlu hale getirerek ayrıca derinlik kazandırıyor yaptıklarına. Aşağıdaki fotoğraflarda yukarıda bahsettiğimiz enstelasyondan, bu şekilde yorumlanmış detaylar görebiliriz.
İlgimi çeken bir noktaya daha değineceğim. Tresoldi’nin birçok çalışmasında kuş figürünü görmek mümkün. Kendisinin cevabı mıdır bilmiyorum ama daha önce bir sitede, kuşların, bir zamanlar o boşlukta kuşlar uçuyordu gibi bir anlama geldiği yazılmış, yani boşluk vurgulanmış. Ben bu düşüncenin biraz daha karşısındayım. Yani bir zamanlar kuşlar uçuyordu değil hala burada kuşlar uçuyor gibi bir anlama geldiğini düşünüyorum, bilinçli veya bilinçsiz de olsa. Telin karakterinden ötürü var-yok arasında şüpheye düşürürken eser, kuşlarla bu illüzyon biraz daha canlanıyor sanki. Her ne kadar sanatçının kullandığı kuşlar çoğunlukla hoşuma gitmese de, böyle bir bakış açısı, yani böyle bir şüphe beni heyecanlandırmıyor değil.
Tabi Tresoldi yalnızca mimari detaylardan yola çıkarak eser yapmıyor, aslında tellerini birçok farklı biçimde ve konuda bizlere sunuyor. Bunların arasında insan figürleri en ön sırada yer alıyor.
Benden anlatması bu kadar. Zaten söylenebilecek çok az, deneyimlenebilecek çok fazla şey var. Gözlemleyin, takip edin, hatta fırsatını bulursanız ziyaret edin.
mimarlığınönsözü 